nasup4ik

Нет, ну ведь реально одно лицо! При этом, все три ОЧЕНЬ красивые, достаточно талантливые, но ведь это ОДНО лицо, ОДНО! на троих! Для тех, кто не в курсе - Изабель Аджани, Моника Беллуччи и Софи Марсо.

Вот какое чудо я обнаружила недавно в Русском музее:


Это Смирнов В.С. "Смерть Нерона" (1888 г.). Прожил художник всего 32 года, известен мало, правда и работ после него не так много осталось. При этом, эта картина одна из немногих, которая мне действительно нравится из коллекции Русского музей до XX века. И дело не в самой коллекции музея, а скорее, в  целом в русской живописи до передвижников, ну ведь действительно скукота, один академизм, да светские портреты. Не знаю, связано ли это с тем, что судя по всему занимались живописью лишь в дворянских кругах (за исключением незначительного количества крепостных живописцев, впрочем так и не добившимся большой известности), или в целом в отставание в культурном развитии от Запада, да и в большем консерватизме как общества, так и культурной среды. Но факт есть факт, я скучаю в залах Русского музея, немного оживаю на передвижниках, хотя уж по правде ценю из них, пожалуй,  лишь В. Серова. Ну  а потом начинается XX век, там уж есть чем поживиться, хотя, я так до конца и не понимаю, можно ли моих любимых Кандинского и Шагала причислять к русскому искусству.. Да, собственно, и на творчество также замечательного Николая Рериха в начале оказывало сильное влияние его увлечение Востоком, а потом уже была и эмиграция, и путешествия, и жизнь на Востоке.
В общем, скудна земля русская  художественными талантами, но эта картина все равно замечательная, особенно композиционной постановкой и использованием красного.

Мой самый любимый мужчина зарабатывает деньги как может после окончания карьеры, ну и правильно, во-первых, компания хорошая, во-вторых, реклама красивая (уж лучше adidasa), в-третьих,  детей кормить нужно, а у него их много. А вообще, не пора ли тебе обратно на поле, ну или хотя бы на его кромку - тренировать! Тогда, возможно, я даже опять буду смотреть футбол.

Короче говоря, мне понадобилось без малого четверть века, чтобы наконец понять, как сильно я люблю сюрреалистов. Ну вот как после такого не любить?

Это Пауль Клее, он на самом деле скорее экспрессионист, но черт с ними с ярлыками, эта картина полностью сюрреалистична. Самое главное в ней, это, конечно, гномик, выглядывающий слева или наоборот заглядываюший, смотрящий на нас или наоборот на рыб. А еще, в центре художник прилепил нечто марлеобразное, там контуры видны. И эта мелочь тоже интересна, так как затуманивает часть картины и немного придает фактурности.  А какой насыщенный "вкусный" темносиний фон. Ах!
Эта картина напоминает немного творчество тоже любимого Жоана Миро (хотя Миро всегда повеселее и посочнее краски использовал), вот например:

"Истина" Анри-Жорж Клузо, пожалуй, первый фильм, где артистка Брижит Бардо не раздражает, потому что она там практически ИГРАЕТ и дует губки всего лишь пару раз за весь фильм.


Да и сам фильм полностью замечателен, и конец шикарен, даже письмо не дочитали.. Хотя, с другой стороны, ВВ здесь опять играет роль красивой взбалмошной эгоистичной девчонки. Ну что ж, судя по книги её первого мужа Роже Вадима, именно такой она всегда на самом деле и была, что он и показал, сняв её в своем фильме "И бог создал женщину", который, хоть и кажется совсем легким и незатейливым, но по сюжету очень даже перекликается с "Истиной". Короче говоря, нелегко живется красивым девушкам на свете, особенно тем, которые жизнь по-настоящему любят, вечно они оказываются "сексуально подозреваемыми". При этом же, они только озаряют своей красотой и легкостью бытия все и всех вокруг и делают нашу жизнь немножечко прекрасней. Наверное, и мне нужно прекратить злиться на ВВ за то, что она плохая артистка и может опошлить своим появлением на экране любой фильм, любой кроме этого.

 Она: Счастье для меня - это свобода и любовь.
Он: Это невозможно, любовь и свобода несовместимы.
Она: Нет, вы не правы.
Он: Почему я не прав? Разве когда любишь, ты можешь быть свободным?
Она: Можешь.
Он: Я не понимаю, как это возможно, объясните.
Она: Я не могу объяснить. Это просто так и это все.

Вот какое чудо-юдо есть в Эрмитаже - Ян Мандейн, Пейзаж с легендой о св. Христофоре.Дерево, масло. 71x98.5 см. Нидерланды. Начало 16 в. Явно последователь Босха, но самого Босха в Эрмитаже нет.

Ну и да, одна из самых любимых в Эрмитаже.

"Самый простой сюрреалистический акт состоит в том, чтобы, взяв в руки револьвер, выйти на улицу и наудачу, насколько возможно, стрелять по толпе. У того, у кого ни разу не возникало желания покончить таким образом со всей этой ныне действующей мелкой системой унижения и оглупления, тот сам имеет четко обозначенное место в этой толпе, и живот его подставлен под дуло револьвера".
вот  именно за это я и полюбила сюрреализм, хотя скорее из-за отсутствия в нем норм и правил, за его  шиворот-навыворот и абсурдность, а главное за то, что там каждый может стать художником, просто выворачивая наружу свой внутренний мир, свои страхи, фантазии, сны и одержимости. Проблема заключается лишь в том, что твой внутренний мир может оказаться никому не интересным и скучным.

И вот прекрасная сюрреалистическая картинка "Меховой завтрак", да еще и художница - женщина, Мерет Оппенгейс,  что, конечно, для женоненавистнического сюрреализма большая редкость.

Сегодня первый раз после терактов я была в метро. Все было как всегда - в ушах музыка, в голове бардак из мыслей, образов и чувств, а вокруг невидимая стена, отгораживающая меня от всех остальных. Народу было чуть меньше обычного для этого времени дня, хотя может мне просто показалось. Я шла по перрону и искала пространство, свободное от людей, насколько это возможно в метро. И тут, как нельзя кстати, это пространство нашлось, не просто пространство, а такое безлюдье метров в пять. Я комфортно прислонилась к стеночке и стала ждать поезда, а люди все проходили и проходили мимо этого моего пространства, что не могло меня не радовать.

Однако, мое маленькая счастье от обретенного пространства было нарушено девушкой, стоявшей на самом краю моей территории, слегка задевая невидимую границу. Девушка была миловидная, даже симпатичная и добрая, как мне показалось. И ни чем она мне в целом не мешала за исключением того, что как-то странно она смотрела внутрь моего пространства, то ли пугливо, то ли презрительно. Проследив за её взглядов, я сразу же поняла причину безлюдности моего пространства. Причиной этой был молодец кавказской наружности, понуро стоявшей в самой середине моей пустоты. Зрительная память выдала  информацию о том, что стоял он здесь с самого начала, по всей видимости,  мой прекрасный внутренний мир был как обычно настолько занят собой, что для собственного комфорта вынес этого молодого человека за скобки незаселенного участка перрона.

Постепенно, вокруг моих границ, внутри которых, как оказалось,  была  не только я одна, начало скапливаться все больше и больше людей, так как вот-вот должен был подойти поезд.  Но никто, ни один человек, не позволял себе переступить эту границу. Были лишь взгляды, много взглядов, разные взгляды: напуганные, оценивающие, высокомерные и даже слегка заискивающие. Объект же наблюдения все больше стоял спиной ко всем собравшимся и смотрел, переминаясь с ноги на ногу, в туннель. Несколько раз он оборачивался, оценивал ситуацию и быстро скашивал взгляд в пол.

Я стояла все так же рядом с ним, все также у стены и думала, какая же я молодец, что не испытываю никаких предрассудков и страхов, что нельзя теперь в каждом южанине видеть потенциальную угрозу, что нужно продолжать жить дальше и тд. Но чем больше я об этом думала, тем сильнее меня охватывала паника и тем больше всяких нелепых предположений лезло в голову. «А что если после Москвы ОНИ добрались до Питера? Тем более, что в Питере сейчас легче теракт организовать, а город-то тоже большой. А почему он так занервничал, стал чаще оглядываться?  Что это? Он вытащил мобильный телефон!!! Это же может быть детонатором! Поезд как-раз подъезжает!».

Как только подошел поезд, мое самообладание постепенно стало возвращаться ко мне, разумные доводы о том, что все это полный бред возобладали и я даже сделала шаг в сторону молодого человека неполиткоректной наружности. Поезд остановился перед нами как раз на стыке вагонов, именно так, когда нужно выбирать в какой вагон сесть, в правый или левый. Мой молодец повернул вправо, я же облегченно дернулась влево и так как в ближайшую от меня дверь набивалось много народа, то именно по этой причине, я прошла дальше еще на две двери.